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唐代颜真卿的《送裴将军诗帖》堪称 “破体书” 的里程碑之作，字体混杂，字迹大小错落，笔画、结构诡谲奇异，视觉冲击力极强，引得王世贞点评 “笔势雄强健逸，有一掣万钧之力”，何绍基更是盛赞 “觅之十数年无可得，今忽睹之，不禁拍案叫绝！”

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而在金代，有一位传奇书法家任询，他的《古柏行》（又名《书杜甫诗》）与颜真卿的《送裴将军诗帖》并称 “双璧”。任询，字君谟，号南麓先生，金天会十一年（1133 年）生于河北易县。他自幼学书，还搜集古代碑帖，对书法艺术有着执着的追求。其作品《古柏行》写于海陵王正隆五年（1160 年），此时的他笔力雄健，时人称赞 “兼楷、行、草。若篆，若籀，雄绝一世”。

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《古柏行》全卷纵 26 厘米、横 360 厘米，共 46 行、170 余字，字径大小约 5 厘米。任询逆锋起笔，再按压、衄挫，行笔中锋为主，笔画粗细、轻重对比明显。开篇 “古柏行” 三字，“古”“柏” 孔武有力、浑实饱满，而 “行” 字一笔写就，轻盈灵动，刚健与灵巧相结合。结字既有颜真卿的雄健开阔，又有黄庭坚的长枪大戟，用笔细腻，字字精彩。将其临摹通透，定能大幅提高用笔水平。

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任询的书法集众家之所长，字钟灵毓秀。叶昌炽在《语石》中评论他所写的《大天宫寺碑记》“突兀奇伟，壁立千仞”。明人周天球跋《秋怀诗帖》说他 “本宗怀素”。后人论任询书时多言其宗鲁公，如吴其贞说 “书法雄秀，结构纵逸，盖宗于颜鲁公”；顾复认为 “君谟书谓其擅学平原” 等。然而，任询在金初虽享有大名，被誉为第一，但也存在学古未化的问题。元好问认为 “学东坡而稍有敛束”，王恽也指出 “其擘窠大书，往往体庄而神滞”。尽管如此，在金初乃至与南宋书坛诸家相比较，任询书法的气势还是较为可观的，这也是他的成功处和书法的意义所在。

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任询一生挥毫无数，身后传世作品却凤毛麟角，仅有《古柏行》、《吕征墓表》等几件精品为今人睹见。他的作品在日本京都藤井有邻馆藏的行书杜甫《古柏行》拓片，曾引发中日书坛集体热议。这件 “破体书” 法度丰富、用笔雄奇，气势宏伟令人大开眼界。

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从隋唐时期开始，中日交流日益频繁，唐代达到最盛。日本遣唐使从大唐得到了海量的书法真迹和拓本，并在此后继续搜集运回。元代开始，日本获得中国书法法帖的方式变得不再 “体面”，开始巧取豪夺，甚至明抢。据统计，日本各地博物馆总计藏有中国书法近 5 万件，其中很多都是经典中的经典。任询的《古柏行》能在日本馆藏并引发热议，也从侧面反映了其艺术价值之高。

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任询虽然生于金国，但他是北方汉人，家族累世为官，自小接受顶级教育，并在父祖指导下学书。他仰慕北宋书法家蔡襄，取字 “君谟”。他初学 “宋四家”，并在此基础上上追晋唐。虽身陷金国，但他心向南宋，以蔡襄、颜真卿为师，书法水平堪称金国的 “中流砥柱”，影响力非常大。

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《书杜甫诗》原作已失，所幸有拓本传世。此作起笔或藏或露，或为中锋、或为侧锋，笔画峻峭挺拔，转折处方折时刚健有力，圆转时又细如牵丝。结字紧凑与疏朗兼有，欹侧险绝，还有 “一笔书” 处理。

任询在此作中极力营造阴阳虚实变化，在用笔动作的复杂多变、衄挫提按上，以及字迹的大小错落、字势重心的高低错落、呼应揖让和字与字间的断连上都表现得淋漓尽致。

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