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唐代“狂草大师”张旭和怀素，以豪放迅疾的笔势，简练诡谲的点画，把艺术气韵写到极致，其奔跃激腾的姿态，视觉上颇为吸睛，呈现强烈的个性色彩和感染力，如今深得世人追捧。

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除了上述2位，米芾行笔的狂放气魄，也是不遑多让，他30岁之后“集古字”，深谙晋唐笔法，改造王羲之多重变幻的笔锋，融合“尚意”自如理念，以及颜真卿雄浑骏健之态，独创“刷字”笔法。

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这种苍劲古朴、飞动畅意的风格，非常适合大字行书，因此米芾的“狂”与张旭、怀素不同，重点不在“神鬼莫测”的线条，而是追求飞动豪迈的气魄、欹侧险绝的构造，以及千变万化的笔法。

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譬如欣赏临终前的“绝笔之作”——《舞鹤赋》，笔笔老辣沉着、跌宕峻峭，狂得令人震撼，此作书于公元1106年，奉宋徽宗命令而写，共计447字。

彼时米芾达到“人书俱老”的境界，但是他与文征明不同，没有完全消磨个性，虽然筋骨沉着凝练，以中锋稳重气脉，但用笔依然精彩不断，随形态而变。

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有时逆锋顶纸运行，点画极具张力和韧性，有时则露锋书写，点画辉腾锐利，运笔过程绞转、衄错不断变幻，极具张扬恣意的骏健之美，丝毫看不出暮年之气。

结字和章法，他力追险绝动荡，譬如“清”字，整体向左欹侧，左边三点水连成一笔，着墨偏为枯涩，形态瘦劲，右边则饱满润丽，笔画宽厚凝重，两边形成鲜明对比。

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这种左右差异，恰巧分散两边的力量，维持整体平衡势态，极具趣味性，赋予字体旺盛活力，同时凸显视觉效果，具有3维的立体感，好像直接浮于纸面上，把酣畅淋漓的豪爽气象，发挥到了极致。

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无愧于黄庭坚评价：“余尝评米元章书如快剑斫阵，强弩射千里，所当穿彻，书家笔势亦穷于此”，赵构也说：“芾收六朝翰墨，副在笔端，故沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意”。

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这种气魄和张扬笔势，即便王羲之复生也写不出来，因《舞鹤赋》技法精绝，从古至今一直视若珍宝，递藏有序，元朝藏于柯九思手中，并进行详细鉴定。

于卷首题写“真迹无疑”4个大字，还有一段跋文写到：“壬午穷鼎州每好游书肆，购古名人手迹得识，许胜一先生以米书《舞鹤赋》出示”，充分证明真实性。

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近代重新问世后，更是引起专家赞叹，声称“这一发现不亚于考古找到古墓”，可学价值极高，时常临摹，可以开阔笔势，提高力量感，领悟奔放飞动之风，赋予字体生命力，他日临摹王羲之法帖，也能更加轻松。

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